新手必看！连续光与闪光混合应用指南
拍摄照片意味着要学会应用各种光源，而光源类型又可以分为连续光与闪光。今天要解说的就是连续光和闪光的混合应用方法。我们先从连续光/闪光的概念说起：
1. 照明类型
连续光连续光（也称为恒定光），是在整个照片曝光时间内持续存在的光，而且往往强度在短时间内不会有太大的变化。
当你在户外时，阳光是连续光；当你在室内时，窗户透进的自然光是连续光，你使用的人造光源——LED 灯，台灯，摄影灯是连续光。
基本上，大到太阳，小到蜡烛，只要它在照片曝光持续时间内一直存在，都可以视为连续光。
闪光，是在触发时才会快速启动，持续时间很短的光。它来自各种闪光灯，包括专业的频闪灯，离机闪关灯或者相机内置的闪光灯。
和连续光相比，闪光的“平方反比律”（即光线离等越远，光强度越低）效应更明显，光质和照明效果也有所差异；除了照明之外，它还能提供一些特殊效果，如“凝固”某个长曝光中的瞬间。
连续光和闪光之间不存在“好”与“坏”的对比，它们各有其特性。在同一场景中混合使用这两种光线照明，能营造出特殊氛围，或达到特定的效果。
接下来，我们将用一个例子，来说明连续光和闪光混合使用的技巧与注意事项。
2. 操作实例
一般情况下，我们会用连续光（特别是自然光）来作为主光，因为它们的照明效果更好；而使用离机闪光灯来填充阴影，因为它们更可控（包括但不限于强度、方向和范围控制）。
我们先来看看，在使用闪光灯之前的场景：
f/8，0.3s，ISO 200，无闪光
在上图中，阳光从画面左侧的窗户进入，照亮了主体——窗边的一篮水果。主体的亮度足够，但在主体背后的墙上投下了浓黑大片阴影，并不好看。
要想减少，甚至是“消灭”浓黑的阴影其实很简单，降低快门速度延长曝光时间其实就可以了：
f/8，2s，ISO 200，无闪光
这样操作，阴影部分是几乎被完全消除了，但主体也随之过曝；另外，阴影本身的存在也有它的正面效应——你可以通过阴影来为你的二维照片，创造深度和立体感，没必要非得把它“斩尽杀绝”。
在这种情况下，你可以在右边引入一盏离机闪光灯，从右到左进行照明：
f/8，0.3s，ISO 200，右侧闪光
在上图中，我使用的曝光参数和“只使用连续光”场景中的正确曝光数值相同，这解决了一组阴影的问题——右侧阴影消失了，但又在左侧产生的一组新的阴影，需要再次修正曝光。
由于闪光灯只是一段持续时间极短的光线，因此调节快门速度对闪光曝光的意义并不大，只能影响闪光区域以外的曝光，只要快门速度不高于相机最高同步速度（我手头的相机是 1/250s）就行；闪光曝光主要通过光圈进行调节。
f/11，1s，ISO 200，右侧闪光
f/16，1s，ISO 200，右侧闪光
如果你依据左侧进入的连续光来设置快门速度，并依据右侧闪光灯的光线来设置光圈，则可以实现对场景的“完全照明”。
f/8，1/250s，ISO 200，右侧闪光
总之，你可以通过调整拍摄参数来决定要保留/减少哪些阴影，和减少阴影的程度。也可以在高光和阴影部分都有所保留，留下足够的空间进行后期处理。
以上就是本期要为您介绍的全部内容，感谢您的收看，我们下期再见。
Vray室内写实灯光，自然光与人造光混合手法，零基础教程
我主要的想法是专注于照片写实，尽可能的模拟材质和自然光与人造光的混合。
我选择了这个项目时候，是因为这种环境给了我感觉。一个相当小的空间，平静的光线从外部过滤。
模型我使用了外部的，添加了所需的细节，在某些情况下，不得不减少过多的多边形以获得更清晰的网格。 当它是一个建筑项目时，我通常以厘米为单位工作。 我认为保持所有元素的缩放和成比例是非常重要的，尤其要实现逼真的外观。
然后我开始导入我准备好使用的模型，对每个模型进行处理，调整位置并组成场景。在这个过程中，我通常将50%的灰色材质应用于网格，这样我可以更清晰地查看整个场景。
对于椅子上的毛发，我使用了标准的毛发修改器。Cloth对象之前是通过将Cloth修改器应用于平面网格而创建的。做了各种模拟，尝试不同的尺寸和位置。
当模拟做好时，我已经将模型转换为可编辑网格并应用FurModifier。
创造木地板，我选择了一个预置木板尺寸为12厘米x 180厘米。为了实现更逼真的效果，我在边缘使用了一点斜面，并随机对整个网格进行垂直倾斜，使木板看起来更不规则。显然，网格的细节级别会影响最终的结果
场景中的模型需要适当的灯光来增强曲面细节。对于我来说，找到更好的解决方案是尝试优化网格，只使用所需数量的多边形，评估从建模到照明，到着色的结果
我想复制参考照片的光照，从外面看似乎是一道曙光。看着照片，我们看不到任何直射光，但我打算增加对比度增加直射光。
我开始用一个VRAY顶灯进行测试，将HDRI图像应用到它上面。我使用了一个在网上找到的免费HDRI，让一切尽可能自然。我唯一改变的参数是水平旋转，以找到一个很好的位置，主要的光源和伽马，这是改变为0,85。
一旦找到了这个灯的平衡点，我就引入了一个直射光。我更喜欢直接光而不是VRAY太阳，因为它能够调整更多的参数并实现更多的定制。最后，用天窗入口模式，为每个窗口应用了一个VRay平面光，
桌子上的聚光灯是简单的黄色聚光灯。可以看到图像上的参数。
为了获得一个更有效果，那就是直接光线从窗户进入并击中前墙，我在外面放置了一棵树，这样它就可以投射出一个很好的柔和阴影。
我喜欢使用纹理。我通常会下载一些免费的图片，然后将它们组合在一起，添加一些污垢或划痕，与真实的参考资料进行比较。对于这个场景，所有的材质都是非常基本的。一旦得到了漫反射贴图，我将去掉饱和，并将结果应用到反射和凹凸/置换材质槽中。应用正确的衰减和IOR之后，下一步是在这些纹理上使用对比度，以尽可能达到更好的效果。
木地板的每一个槽都有多种颜色（漫反射光泽度），我用一个颜色校正来降低饱和度和对比
我的渲染设置使用经典的发光贴图+灯光缓存组合。通常开始测试场景中唯一的lightcache方法是如何工作的，然后为主要反弹添加映射。
我一直在想最终的图像必须是什么样的，所以一旦我觉得测试渲染足够好，可以在后期制作中得到正确的结果，我就停止使用纹理、灯光和渲染设置。这将加速整个工作流
通常我会添加环境光遮挡，使用级别和曲线添加对比度，最后与光线/反射层平衡。
以下是无后期制作和Photoshop处理图像之间的比较：
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