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电子管整流器真的能让吉他音箱的声音变得更好吗？

许多纯粹主义者坚定地认为，不应该在全电子管吉他音箱中使用固态整流器，那么，整流管和全电子管到底有什么不同呢？

除了在技术人员之间或者是维修店里，吉他音箱中的整流器一直都是一个不怎么起眼的神秘部件。然而，在制造商和销售人员试图说服您购买他们的产品时，会告诉您他们的吉他音箱效果更好，“因为它使用了电子管整流器“。

无论这种说法是否属实，但至少在大多数情况下，这绝对是种夸大其词的说法。这种现象也说明了人们对吉他音箱的一个非常重要的部分-电源，缺乏基本的了解。

接下来，让我们来讲一讲整流器到底是个什么东西，和一些最常见的整流器类型，并讨论一下整流器的类型是否真的能够影响吉他音箱的声音 - 如果答案是肯定的，那么整流器又是怎样影响吉他音箱的音质的？

直流交流转换

简而言之，整流器是电子管放大器内部件的一个或者一组组件，它的作用是将来自电源变压器（PT）的交流电换为直流电，以保证其他的信号放大管能够正常工作。

在这个交流电到直流电的转换过程中，整流器通常会增加直流电的电压。实际上，在输出到大输出电子管的过程中，电压甚至会被提高两倍：以Fender Deluxe Reverb为例，电压约为120V的交流电从墙壁上的插座进入吉他音箱，PT将电压提升至330V左右，再经过整流器将交流电转换为直流电，此时的电压会达到400V以上，然后再供给一对6V6GT输出电子管。

总之，整流器的作用就是将交流电转换为直流电。整流器并不位于吉他音箱的信号链中，这就意味着吉他音箱的电路中有吉他信号通过的部分一定是和整流器分开的。

交替的信号

信号被部分“拉直”

尽管电子管整流器最被关注，所有基于电子管的吉他吉他音箱都会使用整流器。整流器有两种形式：电子管整流器和固态整流器。在如今的音乐界，人们对于boutique和复古风格的声音过分的追捧，任何一个拥有发光玻璃瓶（电子管）的吉他装置都会被认定为有着更好的声音。重要的是，我们要明白固态整流器并不是不如电子管整流器 - 他们只是两种不同类型的整流器而已。

同样值得我们注意的是，使用固态整流器的全电子管吉他音箱仍可以被合理的称为“全电子管吉他音箱”。

在基于电子管的整流器中，还有许多不同的类型，可以根据不同的吉他音箱在设计上的需求，提供不同的性能特性。固态整流器（如今，主要使用的是硅二极管）往往略有不同，但通常只是根据吉他音箱在尺寸和功率上的需求来调整所使用的二极管数量。

一切都是基于感觉

让我们回到之前讨论的内容：“整流器的作用就是将交流电转换为直流电。整流器并不位于吉他音箱的信号链中。”因此，我们不难得出这样的结论：吉他音箱中所使用的整流器类型不会以任何方式影响到音箱的声音，但这并非百分之百的正确。不同的整流器设计和不同的整流管类型会对吉他音箱的表现造成非常大的影响，大多数的吉他手都知道，“感觉”在对我们对音质的判断中起着非常重要的作用。

当接入不同的电压等级时，前置放大器和输出电子管的声音和性能都会不同。如果PT的输出是330V交流电，那么一个能够将其转换为400V 直流电的整流器，和另一个能够将其转换为350V 直流电的整流器，会使您的吉他音箱听起来略有不同。除了考虑效能的影响，还有两个因素也会对声音造成影响：

整流器实现这种交流电到直流电的转换的速度，可以在某些情况下被明显的感受到：使用快速高效的整流器，会带来一种紧凑，快速，响应迅速，声音清晰的吉他音箱效果。使用较慢的整流器，会为吉他音箱带来略微柔软且包容的感觉。（这两种并没好坏之分 - 因为音质这个东西最终取决于您到底需要什么样的声音。）

硅二极管和桥式整流器

整流器从大负荷恢复的速度称为“sag”。例如，当您将吉他音箱的音量调大，并且大声的演奏吉他时，这会导致音符产生压缩和“bloom”感。

这些因素共同影响了电子管吉他音箱在压缩，动态和触摸灵敏度方面所产生的感觉。因此，这些是乐手们在讨论整流器表现时更容易注意到的方面，无论他们是否有意识到。

这是否意味着使用固态整流器的吉他音箱不会产生sag和压缩？完全不是这样，因为当您在演奏中更用力，更大声时，前置放大器和输出电子管本身也会sag，压缩和bloom，以响应他们的工作负载，在某些产品中这些现象会更轻微 - 而在其他的某些产品种会更明显。

哪种更优秀？

我们所说的所有这些都不是为了暗示某种类型的整流器的效果更好 - 它们只是不同而已，实际上是“好”还是“坏”只取决于您的音乐类型。通常情况下，无论吉他音箱使用哪种整流器，都可能成为最适合您的吉他音箱。对于很多音乐流派来说，备受好评的电子管整流器反而会比固态整流器稍逊一筹。

从业这么多年来，我经常听到玩家们说“您需要一个电子管整流器才能得到良好且干净的音色”。Fender Twin Reverb常常被人们称为有史以来声音最好听且干净的吉他音箱，但是它使用的是一个固态整流器。

然而，在声音频谱的另一端， metal 和shred的乐手们常追求固态整流器所带来的效果，拥有快速，细致的响应，紧凑的低频声音，以及大量的冲压力。（值得注意的是，设计100瓦或者更高功率的吉他音箱中使用电子管整流器是比较困难的，尽管偶尔也有产品会这样做，但是通常会使用多个整流管，比如Mesa Rectifier系列。）

使用固态整流器的复古和现代经典风格的吉他音箱有不少，在这里我仅举几个例子，Marshall Plexi以及由该此演变而来的各种后续型号，50瓦和100瓦的Hiwatts，Soldano的 SLO，Bogner的 Ecstasy，Mesa / Boogie Mark系列的吉他音箱，Friedma的BE-100以及许多其他不会受AC-DC转换模式影响的产品。

很多其他经典的摇滚吉他音箱中都使用了电子管整流器，如Fender自己的Deluxe Reverb和Super Reverb等等。它们也常常被用在复古摇滚、摇滚、蓝调、原始摇滚和其他风格的乐手所喜爱的吉他音箱中。

话虽这么说，但是很多heavier rock所使用的那些伟大的吉他音箱产品也会使用电子管整流器，如Marshall JTM45 head和Bluesbreakercombo，Vox AC30，以及Fender的tweed Bassman 和tweed Deluxe。所以某些流派一定要用某种整流器的说法毫无意义（除了heavy rock 和metal extremes，在大多数情况下它们会更适合使用固态整流器）。

电子管的类型

对于固态整流器来说，没什么可以讨论的。但是对于那些使用的电子管整流器的吉他音箱来说，电子管的类型会影响吉他音箱的相对硬度和柔软度 – 至少是在某些情况下。其他因素也会有所影响，但是不同类型的电子管整流器拥有不同的效率和恢复时间，因此也会有不同的sag和压缩程度。

按照柔软到坚固的顺序，下面列出了您可能会遇到的一些常见的整流管类型：

5Y3：常见于功率为20瓦或者更低的美国吉他音箱中，如tweed Deluxe及其衍生产品，还有Princeton等等。

EZ81：一种九针英式整流管，乍一看有点像EL84输出管，可以在最初版本的Vox AC15s和其他的一些功率低于20瓦的英国吉他音箱及其衍生产品中找到它的身影。

5R4：这种大型整流管（不要与后面的5AR4混淆）在现代设计中很少被使用到，但是他能够为许多老式吉他音箱提供中级的sag。

从左到右依次为：古董级的80型，5U4-GB，GZ34,5Y3-GT，6X4

5V4：与其他许多8引脚整流器相比，它被封装在一个稍小的玻璃中，5V4比5Y3和5R4感觉更硬。如今，它通常被成对的使用，作为Matchless DC30 中所使用的GZ34（下图）的替代选项，适合那些想要更柔和感觉和更多sag的乐手。

5U4G：中型的Fender blackface 和silverface吉他音箱中常用的相对较硬的整流器。

GZ34（或5AR4)：这两个电子管比较类似。英国的GZ34是60年代早期生产的最初版本的Vox AC30中所使用的电子管。而美国的5AR4是许多较大的Fender吉他音箱的标准配置。两者都是吉他音箱中常用的最坚固的，最有效率的电子管整流器之一，尽管与固态二极管相比，它们仍然有稍多的sag。

在某些情况下，可以用更换不同类型的整流管来调整吉他音箱的感觉，但是如果您没有事先咨询吉他音箱的制造商或者技术人员，我并不推荐这样做。在某些情况下，不匹配的整流管可能导致严重甚至是危险的故障，尤其是有时候这样做会导致吉他音箱其他部件上承受的电压升高。

实际应用

最后，请注意，在您购买吉他音箱的时候，没必要介意它使用的整流器类型是什么。找到合适您的音箱最好的办法是：在您能够接受的价格范围内，挨个去听一听，深入的测试一下这些音箱。不用管这些音箱所使用的AC-DC转换器是什么，使用您的耳朵和手指去决定哪款产品最适合您。

了解了什么是整流器，及它的工作原理至少可以帮助您了解到更多的信息，还能够避免您在选购产品时被误导，或许还能使您更多地理解吉他音箱的工作方式。

罕见又令人惊艳的KT170电子管单声道后级——丽磁LM-603PA

原创文/陈建华新音响New Audiophile

科技改变世界，近一百多年来，改变世界的除了电和能源，还有机械与电子产品，作为电子产品发展最迅猛的21世纪这二十多年出生的一些年轻人，很多都不知道电子管为何物，或者说很多年轻人会以为只有音频产品还在用电子管，很多发烧友和音乐爱好者会以为百多年历史的电子管机器是为音频放大而研发的，其实并非如此，有一百多年历史的电子管起源来是用于无线电报系统的，这一年是1896年，而直到现在，电子管产品也还在某些军事设备上使用。

上世纪60年代以前电子管在音响领域是绝对的主导者，之后随着晶体管的发展，电子管逐渐被取代。但由于音乐爱好者与发烧友特别是日本的发烧友对电子管功放的热衷，电子管功放并没有消失，并且在晶体管快速发展的年代还产生了很多知名的高级电子管功放品牌。而电子管最早为音频放大所专门设计的电子管就是西电300B，最早的型号是1933年诞生的300A，输出功率仅有6瓦，据说这是为了与当时非常红的输出功率仅3.5瓦的RCA 2A3对抗。后来的传奇的西电300B对音响界的影响深远。

而用作音频放大，晶体管有功率大、效率高等优点，但从外形审美和听觉的角度来看，电子管功放更为理想，无论外观、机身与声音上都更有温度。电子管声音非常线性，好的电子管音频产品声音自然轻松，且有完整的泛音与堂音，优秀的电子管产品发出的那种让人声与乐器被一团“湿润的空气”包裹的氤氲感是很多晶体管功放达不到的。

罕见的KT170电子管功放

百年过去了，电子管依旧是音乐爱好者和发烧友最喜欢的音频放大管，并且功率越做越大，比如KT120、KT170电子管，曾经在Tung-Sol官网上形容有史以来最强的五极管的KT150，随着KT170的出现，Tung-Sol的有史最强电子管记录又被刷新，当然，这种自己“打脸”代表自家电子管产品的进步。

KT170和KT150一样，同样以八屏极四极放大架构为基础，在85瓦屏耗推挽放大之下，一对管的输出功率可超过300瓦! KT170像英式调酒器的玻璃外壳为全新造型非常独特，是为承受更高压力及更有效散热而设计，加厚管身全部弧形没有平行面可以较少受麦克风效应影响。KT170加入专为音频管研发的新设计Equipotential Cathode(等电位阴极)，配合辅助屏极不单大幅提高输出功率，整体工作更稳定可靠耐用，在高电压、大电流下工作依然线性。

据杂志社2021年评测韩国Allnic奥立T-2000三十周年纪念版的时候，当时世界上使用KT170电子管的功放仅有两台，第一台是法国Jadis i70，而第三台使用KT170电子管的合并机是国产胆机斯巴克U99i。如今两年过去了，使用KT170电子管的胆机也还不多，而每声道使用两只KT170做推挽的单声道后级，我所知道国产品牌仅珠海丽磁与拉菲尔，弥补了大功率电子管后级的空白。当然，如果采用多管功率也可以做到很大，甚至超过500瓦的输出功率，如此一来一台后级必须用到十多只电子管，体积必须做得很大，电子管的配对上也有难度，因此KT170可以两只管座推挽输出上120瓦以上的输出功率，并且管子少，可以保证更低的相位失真更快的响应速度。

国产精品胆机大厂丽磁

近年珠海丽磁胆机被越来越多发烧友和音乐爱好者所接受，除了音响展频频亮相，在音响媒体上的曝光率也日益增加。当然，跟近年国内发烧圈电子管音频器材的回暖有关系。以前给国外品牌做oem为主的丽磁，现在的重心放在国内市场。2005年成立的丽磁虽然成立时间不长，但工厂规模不小，设备齐全，数十人的规模放在欧洲音响厂，那就是大音响工厂了。从2009年至今，丽磁累计生产的胆机产品超过四万多台，产品线也得到扩充，技术和工艺也逐渐完善。今日丽磁已拥有强大的设计研发团队，秉承精益求精甚至不妥协的态度，在国内外声名远扬，获奖无数。

熟悉丽磁的发烧友都会发现，近年的丽磁胆机产品，无论电路设计还是外观生产工艺、内部用料都脱胎换骨，高端系列更是不惜血本。曾有业界人士告诉我，电子管产品的成本本来就比晶体管要高很多，低价电子管产品由于成本的控制很难做好，有些品牌连晶体管产品都要偷工减料，更别说成本更高的电子管产品了。而电子管产品又是能够最直接地从制造工艺、用料上看出成本的。珠海丽磁近年的高端产品就是在不妥协的用料之下的精品，比如使用300B推845的LP-503PA单声道后级就获得2017德国“红点”设计大奖。而更高端的6系列，比如本文评测的LM-603PA单声道电子管大功率单声道电子管后级，在机器的做工与声音的调试上更是不不妥协，不能在用二十年前的看法看待现在国产优秀音响器材了！

不计成本的丽磁LM-603PA单声道电子管后级

我们来看下丽磁LM-603PA单声道电子管后级特点，无论线路设计或者整机制作工艺或是对声音影响很大的重要元器件，都不惜血本：

●整机采用纯手工搭棚技术，最大程度保证了接触点的电气性能，布局合理，减少走线长度并能合理规避各个干扰器件之间的互感。

●采用俄罗斯ECC81（12AT7），捷克JJ ECC82（12AU7），俄罗斯6SN7，俄罗斯天梭KT170，整机使用全进口电子管，工作性能稳定。声音表现圆润饱满，大气磅礴。

●采用丽磁定制高精密VU表，可实时检测V1,V2（KT170管）每个管子的工作电流状态。并且带有切换档位，显示功率输出电平，可随着音乐的播放而跃动。具有关闭表头背光等相关功能。

●底台上有V1、V2偏压电流调整，使KT170电子管达到最佳工作状态。（标准检测点调至60mA）。

●整体外观采用黑色汽车金属烤漆工艺，整体设计显得端庄大方，更能展现出高贵典雅的气质。

●面板整体采用航空铝材料，经过拉丝、银白色细砂、高光切割等多重工艺，结合弧度线条，带来质感上的提升。中央表圈采用奢侈品五金的镀金处理，恰到好处地彰显华贵气质。机身两侧则使用弧度银白色喷砂使得整体外观一致圆润光滑之余增加机身重量，可有效抑制在音乐播放震动中带来的杂音。

●线路架构方面，初级输入部分采用高兼容性缓冲电路，玩家可自行使用ECC81（12AT7）、ECC82（12AU7）进行代换，从而得到不同的音色要求。放大部分，使用一级倒相加一级接力推动的线路架构，使得发挥出更大功率（功率高达130W，低失真1%）

●输入信号端子设计了RCA及平衡（XLR）两组输入，更好地配合多种前级信号输出方式。设置有直通（0dB）及衰减(-6dB、-12dB)。聆听不同年代录音的信号源，可通过调节此衰减功能匹配前级输出音量大小，从而达到最佳音色表现。

●喇叭输出端设置了4Ω，8Ω，16Ω输出选择，更好匹配不同阻抗的音箱，发挥音箱的声效。专门定制带丽磁Logo的喇叭接线柱，绝缘材料采用尼龙+玻璃纤维，POM绝缘垫片。整体接触部分采用紫铜+镶嵌高纯度碳钎维。令声音表现流畅、通透。

●丽磁团队经过多年经验试听对比，校声上不惜成本采用日本进口AMRG金脚碳膜电阻，德国蒙多福、美国MIT电容，进一步提升音质，使得声音表现更加晶莹剔透、声场更开阔宽松。

●电源滤波部分采用CLC方式大容量进口铝电解电容配合我们自己专门绕制大体积大电感量阻流圈，使得整机供电工作稳定，底噪更小，重播声音大动态控制力更好，分析力更加细腻（频率可以达到20HZ至55KHZ宽频响应）。

●电源变压器采用大尺寸日钢Z11 114*70 EI矽钢片制作而成，使整机供电充足。输出变压器采用日钢Z11 114*55 EI大容量矽钢片制作。采取4叠3的制作方法，使高频和低频得到很好的延伸和下潜。让频宽达到20HZ至55KHZ打下坚实的基础。低频强劲有力，中频厚润，高频纤细！

能文能武，动静自如

在仙童音响店试音室，我们使用金瑯乐神8号特别定制版旗舰落地箱与丽磁LM-603PA单声道电子管后级做搭配，前级放大器同样是丽磁品牌的LM-602CA，音源使用山灵25周年纪念版T600 CD转盘与D600解码器，这样一套纯国产精品级系统，不包括线材也要二十多万了。

丽磁LM-603PA单声道电子管后级输出功率高达130瓦，并且电子管功放的电压更高，电源的配置需要更充沛，因此很多发烧友说胆机可以与四倍标称功率的晶体管甲乙类功放声音控制力相提并论。虽然这只是说说而已，但也看出百多瓦的电子管功放实际声音控制力是不俗的。反而我担心的不是丽磁LM-603PA能不能推得动金瑯乐神8号的低音，而是低音速度是否跟得上铝带中高音单元的速度，两只KT170做推挽放大，中高频的音色是否细腻温润且空气感丰富。

金瑯乐神8号特别定制版旗舰落地箱再怎么样也是12英寸低音单元，同样由金瑯和意大利ATD公司共同研制，这只12英寸低音单元不是吃素的，振膜的表面采用非编织碳纤维，但底部换成了Kevlar防弹布，磁路上也应用了铜短路环和75毫米CCA铜包铝扁线音圈。相比上一代的10英寸低音来说，12英寸单元的有效震动面积增加，运动速度一定会降低，虽然金瑯做了一系列看不见的改良措施令其速度与中高音能更好的匹配，加上箱体内容积增大，说明了对功放的要求比以前的10英寸单元更高了。

热机三十分钟之后，开始正式测试。我们使用RR公司的名碟《Mephisto&Co》也就是三大爆棚红碟之一的俗称“红魔鬼”的第四轨、后面部分动态极其庞大整曲强弱动态鲜明的《荒山之夜》做测试，一是刚开始的时候这曲子比较舒缓，在极其微弱的声音部分，LM-603PA推金瑯乐神8号声音背景非常宁静，有丰富的泛音。到了后面狂风骤雨一般的紧张氛围感与庞大的声音动态非常考验功放的声音控制力。没有问题，丽磁LM-603PA单声道电子管后级非常轻松地通过了考验，能文能武，动静自如，大动态声音不软，微动态能轻松还原。

并且推动金瑯乐神8号的这只12英寸低音不仅能量充沛，速度也很快，轻轻松松就还原出强力铜管和打击乐支持下的爆棚片段中突发其来的巨大能量感，有排山倒海之势，有石破天惊的动态，令人热血沸腾，却没有一些晶体管后级的声音侵略性。而声场规模感与诡秘的紧张氛围感张力十足，乐器的大小比例令人信服，音色绵密扎实。而强奏下定音鼓、打击乐组、弦乐组、管乐组的定位关系也交代得比较清楚，不会强大的声压给淹没。

丽磁LM-603PA电子管单声道后级低频从容弹性十足，却不会过分强调夸张的低频量感，低频以质取胜，下潜非常深，低频的瞬态响应在电子管后级中显得比较活跃，低音之中还有低音，一波波暗涌而出的细微低音细节不会被能量更强的低音掩盖，播放交响乐营造的声音氛围感特别好，尤其是欣赏室内乐和爵士乐，更是其擅长的。

无论高中低音或者音色，表现都很精彩

金瑯乐神8号特别定制版旗舰落地箱我在仙童音响店试音室听过很多回了，搭配不同前端可以敏锐地反映出前端系统的声音，因此这回用丽磁LM-602CA+LM-603PA前后级推，我用了很多不同类型的软件测试，声音通透自然又舒服，相比之前听过的用比它贵不少的某以音色著称的进口晶体管前后级推，音源一样，音箱一样，线材也几乎相同，无论音色还是驱动力，LM-603PA并不落下风，之前担心的KT170电子管高频细腻度不够的问题在LM-603PA并没有出现。

丽磁LM-602CA+LM-603PA前后级声音背景非常宁静，伺候金瑯乐神8号特别定制版旗舰落地箱中高频音色明亮透明，因此前端器材声音背景的宁静程度决定最终的声音听感，因为金瑯乐神8号的中高频非常灵敏，只有前端系统信噪比高才有可能诠释出非常丰富的声音细节和前端系统的音色，如果前端系统稍微硬朗或者信噪比不佳，就非常容易暴露出来。比如播放花腔女高音迪丽拜尔《乘着歌声的翅膀》，这是很容易暴露系统问题的录音。

但我们当天在这套全国产系统上听到了不一般的声音表现力，记住了犹如夜莺一般宛若天籁之声的花腔女高音，既有非常高亢的声音穿透力，又有珠圆玉润、温和且从容的温暖音色。人声透明、穿透力十足，又要保持声音的“肉感”，还原出舞台的前后空间感，这非常不容易，不禁令人感慨，国产音响的进步之神速早已超越了很多人的看法！LM-603PA有非常优雅的控制力，注意，是优雅，不是暴力。这种优雅的控制力是不露声色的，从容淡定又毫不费力，绝不会有一些声音硬朗的器材播放花腔女高音容易出现的一线天高音的那种直接又快速的刺激。

DECCA唱片《HARP CONCERTOS》亨德尔竖琴协奏曲，原本是为管风琴而写的曲子，在竖琴演奏家玛丽莎·罗伯莱斯与艾奥娜·布朗指挥的圣马丁室内乐团合作下，却成了史上最经典的竖琴曲目。丽磁LM-602CA+LM-603PA前后级推动金瑯乐神8号犹如令人置身于教堂的声学空间，驾驭乐神8号的ART-AST混动高音模组的铝带+气动高音组合手到擒来，简直是不能更轻松了，表现竖琴协奏曲泛音丰富，竖琴的形体感扎实而不过溢，音色犹如水晶一般透明又如行云一般流动，时而舒缓时而明快的旋律令人沉醉。

丽磁电子管功放设计得很优秀，虽然电子管功放都有讨人喜欢的二次谐波成份，LM-603PA的线路以及不计成本的补品元件用料令其音色更上一层楼，恰如其分地添加了丰富的泛音，虽然美化了声音，却不过分，声音纯正中带着圆滑也圆润感觉，琴弦的震动感与余韵有静电耳机一般的轻松与一览无遗的声音细节，却又能将录音环境的3D空间感撑满，将本来就柔美而富有诗意的竖琴音色表现得淋漓尽致，用余音绕梁令人三日不知肉味来形容毫不为过。

总结

我们写的自然是整套系统呈现出来的声音风格，这套全国产高级音响系统的声音实际上的声音趋向是相对中性的，尤其是丽磁LM-603PA，声音非常全面，相对与胆机来说它的声音控制力是非常优秀的，但相对于一些四五百瓦的晶体管后级来说。LM-603PA又没有那么暴力和直接，中高频也没有一些电子管功放中高频色彩呈昏黄色调，音色令人满意，音质细腻甜润、乐器与人声泛音丰富、声音清澈透明之余，充盈着丝丝暖意。丽磁LM-603PA的低频能量充沛，但低频没有一些多管的后级那种略偏肥的现象，速度在电子管后级中属于比较快的，因此能搭配的音箱选择面也就更大了。

当然，LM-603PA单声道电子管后级在丽磁的功放中并不算便宜，纯手工制作，整机采用搭棚焊接，用了很多进口高端补品元器件，在调声上以及整机的制作工艺上具有一流的水准。在当天仙童音响店试音室，我们在这套系统上听到的就有很多音响展上七八十万的系统都做不到的声音质感以及整体声音表现。我以前经常说，精品级的国产音响器材声音可以跟不少价格贵两三倍的进口品牌箱体并论，比两倍价格的进口器材平起平坐算合格，能与三倍价格的进口器材相提并论，那非常超值。

但声音的审美并非奥运会短跑比赛或者拳击比赛，作为音响杂志媒体，我们要对读者负责，因此我们重点的描述是整套系统最终的声音表现，而不是与其他品牌对比，环境不一样，也没得比，或许有发烧友把丽磁LM-603PA单声道电子管后级买回家与他们的音箱搭配，或许环境更好或者音源和音箱更高级，实际上丽磁LM-603PA的声音还可以进一步拓展呢？

总代理：珠海丽磁音响（0756）3911922

定价：￥49800元/对