飞朵Artemis试听感受 什么才是高级的声音？

发烧友们经常喜欢聊一个话题或者在交流中经常喜欢用一个词来形容声音的特质或者风格，那就是“高级”。但是其实这是一个模糊的不能再模糊的词了，甚至我们很难说清什么样的声音是高级的，什么样的声音是HiFi的、悦耳的、有音乐味道的？我也和很多朋友探讨过这个问题，但是其实我最终更倾向于说：顶级的声音表现一定是殊途同归的，不论风格的起点是监听的、HiFi的、丰润的还是清瘦的。当最终的目的都是金字塔尖的那一点点顶级表现的时候，也许还会有些许的风格差异，但这些风格也好喜好也罢，在最终的时候一定都是区别非常细微的，因为最顶级的风格一定是殊途同归的。

这点其实在很多顶级的器材或者说品牌的发展史中我们都能得到这样的结果和证明。

飞朵Artemis阿缇米斯

其实前文说的这些也是今天要聊聊的这款产品在我刚刚听到的时候回想起的一些对话和感触，有感而发而已，相对于传统的评测文章来说，而今天的这篇评测至少在一部分上笔者并不想在想从前一样详细的描述声音，但是笔者更想通过自己对飞朵这些年的理解和这些年和很多烧友交流得出的前文的结论来聊一聊这款目前是旗舰的产品。

飞朵Artemis阿缇米斯

这款产品其实有很多名字，官方的名字叫做Artemis阿缇米斯。而烧友更喜欢戏称它为振金耳塞或者12345。也因为飞朵的上一代旗舰耳塞天狼星售价为5678，而新的旗舰Artemis的售价则定在了12345。至于振金，是因为这款产品采用了钛合金CNC工艺，顶级的腔体材料也让很多烧友在这款产品展示之初就给它起了“振金”这个名字。

奢华的附件——买配件送耳机？

上一代旗舰天狼星的配件就让我印象深刻，而这代Artemis则变得更加夸张了。除了耳塞本题之外，提供了一个看起来是钛合金的（但实际是铝合金的）耳机收纳盒、一个皮质的收纳包、三根线材分别为2.5平衡、4.4平衡和3.5pro平衡接口，三条平衡接口线材并且这应该也是第一条搭配3.5pro接口线材的耳机。如果你只想用3.5传统的单端接口，也不用担心，随机还附送了一条3.5pro转3.5单端的线材。附送的线材都采用八芯单晶铜镀银编织线材，线材本身非常柔软，重量也比较轻巧，不会带来太多的听诊器效应。

飞朵Artemis阿缇米斯包装

除了收纳和线材之外，还附送了两套耳套，其中一套由日本final提供，黑色和透明两种耳套提供不同的软硬度对于听感也有细微的影响，用户可以根据自己的喜好选择。另外飞机插、6.3转接头也当然应有尽有。

飞朵Artemis阿缇米斯的配件数量可以用夸张来形容了……

还有一点需要说明的就是附送的配件中还有两个非常小巧的圆环，是用来保护腔体插座接口处的。如果你想要选择第三方的MMCX接口线材，因为没有螺丝结构的固定，可以将这两个圆环拧在腔体的母座上再链接第三方线材，可以对耳塞的腔体起到一定的保护作用。

母座保护环

安装保护圈以及第三方线材

配件的数量和质量可以用夸张来形容，有一种买配件送耳机的错觉……

好声音的保证——任性的单元搭配

在说声音的表现之前，还是先来说说基本的硬件配置吧，毕竟是这些组合带来了最终的声音表现，当然硬件的配置更多的是提供了声音下限和可能到达的极限，至于最终的声音表现更多的还是要靠厂商自己对于声音的理解了。

飞朵Artemis阿缇米斯腔体采用钛合金CNC工艺打造

腔体的部分前文已经介绍过，采用了钛合金CNC的工艺，也正因为钛合金的高硬度以及需要抛光，导致这款产品的产能目前依然并不算太高，也正是这复杂高成本的外壳让这款产品才看起来这样晶莹剔透。

线材也都采用了金属的分线器与插头

在腔体内每一个声道都放置了六个发声单元，其中一个采用石墨烯振膜的低频动圈单元、四颗单独定制的动铁单元组合负责全频段以及一个直径9mm负责衔接动铁10KHz+和超高音的的陶瓷压电单元。配合腔体采用的声腔气流强化设计，保证了这款旗舰级耳塞最终的声音表现。

相比上一代旗舰天狼星（左），内侧腔体设计的变化保证了更好的佩戴

另外，在之前的旗舰天狼星上有很多人诟病过它的佩戴并不那么舒服，虽然新旗舰在腔体整体的体积上没有太多的变化，不过针对佩戴还是做了一些的优化，在耳机的内侧腔体上做了相应的优化，使得耳塞整体在佩戴上还是有巨大的进步的，现在的佩戴感受更加贴合耳部，也更加舒服。

声音表现——高级的绝对均衡感

在听感的描述之前我们先来说说试听大概的曲目和器材，在播放器方面我们选择了来自凯音斯巴克的旗舰播放器N8黑铜版本，主要采用原厂搭配的4.4mm平衡线材，少部分试听采用了转接3.5mm单端而N8采用电子管放大的形式驱动。曲目大部分为DSD64格式的古典音乐以及部分传统无损PCM格式的流行人声专辑。

飞朵Artemis阿缇米斯搭配凯音N8

听感其实更想说回开头的部分，这款耳塞的声音其实简单的说就是开头那个简单但有些玄学的词“高级”。

飞朵Artemis阿缇米斯

也许对于高级来说每个人的感受不同，但是对于飞朵这个品牌来说其实笔者可以说是看着这个品牌从一开始的入门级到中端到天狼星再到现在过万元的旗舰Artemis的。而飞朵曾经的声音风格其实个人认为一直都是有些偏瘦偏中高频的。当然我们也可以理解为在曾经耳机本身的定位来说在有限的硬件配置情况下，这个品牌更加着重于中高频的刻画。而到了旗舰级奢华硬件配置的Artemis，这款产品的声音相比已经以中正著称的天狼星来说变得更加全面和均衡，这种变化尤其体现在中低频的丰满和高频更好的泛音和透明度上。在中频的密度稳步提升的同时你会明显的觉得整体的频响范围变得更加宽广，在一首曲目的最弱音和最强音之间的范围也就是烧友们常说的动态也变得范围更大。

而这种品牌声音的“进化”或者说相比我曾经印象中声音风格的飞朵来说，其实在这款旗舰Artemis上也并没有丢掉它标志性的中高频的华丽感，但低频的补足就像开头所说的，这是对于声音终极追求的一种殊途同归。在硬件的底子基础足够好之后，品牌必然可以越来越接近最终对于声音的追求，而往往最终的追求都是高级的、全面的、更加均衡的。

飞朵Artemis阿缇米斯最终得分

总结：

本次的听感并没有用任何一种曲目的具体表现和听感来描述，因为我觉得很难写也没什么可写的，因为Artemis给你的就是全面、均衡的声音品质，每一种音乐类型都显得非常全面不过不失，不会让你觉得那里非常出色而其他地方有什么不足，它并没有用拆东墙补西墙的方式让声音非常有特点而企图打动一部分人。它就是全面的、均衡的把一切音乐该有的样子展现给你。相信一段时间里，这款产品也会一直作为笔者的参考耳塞来使用了。

着魔之人做着魔之物：Zanden Audio Systems音响品牌

了解Zanden Audio Systems的朋友应该不多，如果有聆听过Zanden Audio Systems声音的朋友应该就更加少了。不过没关系，有一直留意我们公众号的朋友应该也听过我们介绍御品的“宙光”前级、“仁風”唱放、“長空”和“火雲”单声道后级，而这些为御品而研发设计的产品，正是出自Zanden Audio Systems创办人Kazutoshi Yamada山田和利之手。

展会上的Kazutoshi Yamada山田和利（左）和Chris（右）

要知道的是，作为行业中独树一帜的御品音响，绝对不只是单纯引进海外优秀品牌及产品或成为一家音响行业的批发商，相反掌舵人Chris更希望以自己的触觉和对音响的理解，成为行业的弄潮儿，带领更多音响发烧友了解一款优秀的产品、一位优秀的设计师以及进入更高的发烧境地。在这种大观念下，Chris结识了这位低调而务实的设计师Kazutoshi Yamada，双方达成共识一致研发顶级的电子管放大器。当然，“宙光”前级、“仁風”唱放、“長空”和“火雲”单声道后级已经成为了市场非量化生产的孤品，能拥有者除了极为发烧之外，更是对御品音响在发烧的理念和对声音的理解上有强烈的认同。不过对于大部分发烧友而言，同样出自Kazutoshi Yamada旗下的Zanden Audio Systems产品其实都相当不错的，而这期我藉此机会也向大家介绍一下。

在电子管放大器领域深耕

Zanden Audio Systems成立于1980年，品牌主要生产和销售电子管音频产品。Zanden Audio Systems旗下的产品有两个主要的特色，首先是播放音乐时尽可能忠实再现和表达整个空间中的音乐，第二是创造精美的产品，让产品如同一件精美的乐器一样。因此拥有和掌握它们既是一种乐趣，同样也能被后代传承和使用。而构成Zanden Audio Systems音频产品的电路基础可以说是完全创新的，它是从对现有放大器电路深入研究中下所诞生的原创专利设计，同时内部组件进行了精心挑选，并在设计中充分考虑到声音质量和老化的问题。Zanden Audio Systems的每一件产品都由工匠精心制作，经过专家的精心听感评估及调整后，才正式交付给客户。Zanden Audio Systems衷心希望，旗下的产品不但在外观上能让你达到期望的满足，而且可以让您对它的声音彻底满意。

年轻时的Kazutoshi Yamada山田和利

如果只从机械和电子的角度来理解，音响也可以是传统电声模式的合理扩展和发展，然而它不仅仅是简单的用于再现电信号的设备和工具，它同时必须以高保真重现现场音乐的方方面面，尤其在情感上的重现将起到举足轻重的作用。无论扬声器性能再好，只要放大器不完美，音响爱好者将永远无法感受录音室中真实和精彩的声音，这一经验和事实已经一遍又一遍地被证实。针对这种情况，Zanden Audio Systems认为可以将放大器视为音响系统的核心，为此Kazutoshi Yamada决定在该方向上努力并成为一名放大器设计专家。

神曲工作室Divin Laboratory中的“火雲”后级

Kazutoshi Yamada在大学期间攻读电气和电子工程专业，以实现对各种不同音响放大器最细微区别的了解。至今Kazutoshi Yamada已经投入30多年的时间和精力来进行研究。在这段时间中，他不但担任过技术人员，更作为音频硬件的“协调员”参与古典和爵士现场音乐会。通过所参与的超过500场音乐表演，他亲身体验到现场表演与录音之间的差距：感觉好像很小，但是实际上却非常大。为了让更多音响爱好者可以感受更真实的音乐还原，这种区别促使他作为一名音响工程师，必须肩负着弥合这一差距的神圣使命。为了实现此目标，Kazutoshi Yamada花了很多时间进行研究。最终发现了音乐的真实平衡与音响信号之间所嵌入的相位分量的相关性。举个例子如模拟立体声LP的录音均衡曲线（由RIAA表示）中的不一致以及数字低通滤波器的影响所导致频率上升的相位失真。简单而言，只有充分考虑到这些相关性才能实现真实的音频还原。

出自Kazutoshi Yamada 之手的“宙光”前级、“仁風”唱放、“火雲”和“長空”单声道后级

基于这种信念和研究，诞生了Zanden Audio Systems品牌以及优质的产品。而在开发和商业化的过程中，Kazutoshi Yamada重新审查了传统电子管放大技术，从而使Zanden Audio Systems产品能与更多器材进行更适合的搭配。尽管目前Zanden Audio Systems产品在技术上看上去好像有点过时，但某些产品却被看作成数字设备与传统模拟设备之间最好的平衡。

现代与传统兼顾

Zanden Audio Systems一共有两大系列，包括Modern和Classic系列，每个系列下分别有三款产品，产品可以说贵精不贵多，让人十分容易记忆。除此之外还有附件产品ZVA-1减震垫和TPM-1 Platter Mat黑胶唱片垫。

先来说一下Modern系列的产品，一共包括3款，如Model 120唱放前级、Model 3100前级和单声道Model 8120后级放大器。

Model 120唱放前级具备可选的EQ曲线（RIAA，TELDEC，EMI，Columbia，DECCA）以及LCR型均衡电路，晶体放大电路，对于关键的部件使用了3层屏蔽隔离，实现绝好的预防EMI/RFI的干扰，同时设备采用分立式电源，为设备提供最干净的能源供应。唱放方面使用了Jensen升压牛，同时能容纳多种唱头参数配置。增益方面MC（低）为75dB（1kHZ,RIAA），MC（高）为63dB（1kHz,RIAA）。

Model 3100前级以高增益设计，采用独特的电路，内置整流管实现无负反馈设计，具备输出变压器。3100与120一样具备三层屏蔽设计，实现绝好的预防EMI/RFI的干扰。3100具备平衡XLR和非平衡RCA输入输出接口，电子管使用了2支5687WB。

8120立体声后级放大器，每声道100W输出（最大），标称功率为90W，采用AB类全平衡线路设计，使用KT-120功率输出管，第二和第三阶实现直接耦合，通过采用独特的电路设计，实现最小的负反馈出现。模拟输入接口具备平衡XLR和非平衡RCA，使用了4支KT-120作为功率管以及4支12AU7。

Classic经典系列包括Model 1200mk3唱放前级、Model 3000mk2前级和单声道Model 9600mk2后级放大器

Model 1200mk3唱放前级，Kazutoshi Yamada在设计上发现了除RIAA外，还存在TELDEC、EMI、Columbia，DECCA曲线，因此唱放产品必须支持。此外，由于部分黑胶录音会存在反相的情况，从而令聆听参考出现偏差，因此在聆听时必须纠正这些问题。而1200mk3就针对上述问题进行了解决，当通过正确的均衡曲线和相位进行播放时，立体声黑胶将会为我们提供前所未有的音乐感受。

1200mk3输入阻抗为36Ω（低）/470Ω（高），增益为MC（低）68dB（1kHz，RIAA），MC（高）56dB（1kHz，RIAA），总谐波失真为0.1％（@ 300mv RMS输出，1kHz），信噪比-70dB（IHF-A，5.0mv RMS）。1200mk3电子管使用了4支6922和1支6CA4。

3000mk2使用了Amorphous cobalt变压器，放大级使用了Zanden Audio Systems独特的无负反馈电路，相位能实现绝对的反转，具备全功能的遥控器。输入输出接口具备XLR平衡和RCA非平衡。内置1支5687电子管和2支6CA4电子管。

9600mk2后级放大器，采用直立式机箱设计，当中采用了KR845电子管，成功实现大功率和音质的兼容，这也是电子管放大器难以实现的。作为旗舰产品，9600mk2外壳采用了铝板和高度抛光的不锈钢物料精致混合，外观独特，视觉一流。9600mk2使用固定偏置设计，使用完全全平衡的推挽电路，还集成了全管整流电源电路，可以说这款后级的设计是毫不妥协的。

9600mk2后级放大器每声道在纯A类输出时具备60W功率，而在AB类输出时则为100W，输入接口为平衡XLR，输出阻抗可选2Ω/4Ω/8，电子管使用2支KR845、3支5678WB×3、1支5AR4和2支5R4WGB。

不过可能会有朋友问，Zanden Audio Systems就没有CD播放器等讯源产品吗？其实是有的，例如在2004年推出的Model 2000 Premium CD转盘，采用了飞利浦CD-PRO2LF转盘机构和世界一流精度的OXCO定制晶振，具备丰富的数字输出接口。凭借出色的声音获得Blue Moon Award 2004和英国HiFi+的PRODUCT OF THE YEAR 2005大奖等等。随后更推出了Model 2500 CD播放器，同样以定制OXCO晶振加持，并加入6922电子管，令音乐表现力得到提升。

而针对旗下的附件产品在此就不作讨论了，如果对Kazutoshi Yamada、Zanden Audio Systems以及专为御品而定制的“宙光”前级、“仁風”唱放、“長空”和“火雲”单声道后级有兴趣的朋友，不妨致电御品音响了解更多。

电话：（852）9181 8291

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